“大胆”导演王扶林：“搞文艺创作还是要纯粹些”

　　“大胆”导演王扶林：“搞文艺创作还是要纯粹些”

　　近日，曾执导拍摄过经典电视连续剧《红楼梦》与《三国演义》的著名导演王扶林在国图艺术中心与观众分享了一场题为《光影中的名著：拍摄电视剧<红楼梦>和<三国演义>的那些事》的讲座。在这场别开生面的讲述中，王扶林导演解密了许多《红楼梦》和《三国演义》背后的故事，并以自身经历阐述了读书对于导演事业的重要性。

　　“给我一年时间读书”

　　1931年2月1日，王扶林出生于江苏省镇江市，之后随父母去上海，并在上海长大。王扶林的一生充满变数，正如谁也没能想到，一个曾经的“调皮蛋”成长为拍摄出经典电视剧的著名导演。

　　小时候的王扶林非常贪玩，最害怕的事情就是读书，说一打开书就头疼，看不懂上面的字，学校的老师为念书的事情找过家长好多次。王扶林笑着回忆起小时候的自己，说若不是家长求情，自己可能中学都没法毕业。

　　1949年5月，上海解放，上海市立戏剧专科学校(上海戏剧学院前身)表演系开始招生，他多次应考，文化课却成为了绊脚石。好在他没有放弃，几番努力，终被录取，成为第一批大学生。

　　进入大学后，王扶林才发现了自己与同学的差距，课堂上，同学们什么书都知道，并且都认真的读过，而自己读过的书却屈指可数。不甘落后的他第一次认识到读书的重要性，于是开始发奋读书，咬着牙读完了《钢铁是怎样练成的》《复活》等中西方经典巨著。

　　从此，读书成了王扶林的习惯，更是他成功导演多部经典电视剧的制胜法宝。

　　当中央电视台决定把拍摄《红楼梦》的重任交到王扶林手上的时候，他没有急于建组拍摄，而是向电视台提出了一个谁也没想到的要求：“找一个安静的地方，给我一年时间读书。”

　　一年的时间里，他处于脱产状态，把自己关在招待所的房间里反复阅读《红楼梦》并请教专家，正是反复沉浸在红楼的字里行间，他才对这部巨著有了深切的理解，为之后的顺利拍摄打下了坚实的基础。“那一年，我竭力要做的事，就是全面理解《红楼梦》的内涵、曹雪芹的生平等等。其实，花一年时间全部理解是不太可能的，但我尽力而为。”

　　谈及对年轻导演、演员的建议，王扶林只说出了“读书”二字。“要多读书增强文学修养，各类书都要读，了解不同的人生状态，这样才能当好导演和演员。”

　　第一个吃螃蟹的“王大胆”

　　在电视台，王扶林有一个外号叫“王大胆”，因为他总是第一个吃螃蟹的人：1959年，王扶林和笪远怀导演的三集电视剧《新的一代》是中国电视剧史上首部多场景的电视剧；1980年，王扶林和都郁联合执导了中国首部电视连续剧《敌营十八年》……

　　成绩单如此耀眼，其背后却写满了心酸与不易。

　　拍摄《敌营十八年》的时候，受制于经费、人员、技术等多方面因素，当时拍摄电视剧的条件并不成熟。“那时候想，别的本事没有，有的就是干劲，不怕吃苦。”王扶林凭着一股热情，一味低头向前冲，可最终收获的却是批评。

　　有观众曾撰文批判《敌营十八年》从内容到形式都是生搬硬套、脱离实际、漏洞百出。后来王扶林反思这部戏的时候，也形容自己“洋相百出”。

　　失败没有浇灭他梦想的火苗，前后历时五年拍摄的《红楼梦》证明了王扶林不仅是“王大胆”，还是“真本事”。

　　1979年，王扶林在英国考察时发现，英国民众很喜欢看由莎士比亚戏剧改编的电视剧，由此他萌发了将中国的四大名著搬上电视荧幕的想法。回国后，一项杂志的调查更坚定了他的想法，调查显示，在一所名牌大学中文系，有些学生竟然没看过四大名著。“作为一个中国的电视工作者，有责任普及中国的古典名著、传统文化。”

　　于是，王扶林找到了当时的中央电视台台长，表达了自己的想法，拍摄四大名著。台长问先拍哪一部名著好，王扶林说：“《三国演义》和《水浒传》都是大场景的打戏，《西游记》要有许多特效，都比较难拍。《红楼梦》室内戏多，就拍《红楼梦》吧。”谈起当初拍摄《红楼梦》的原因，王扶林笑称自己太天真，“现在一看我这话就是随口一说，光胆儿大了，我当时都没研究过《红楼梦》。”

　　其实最初《红楼梦》的导演并没定为王扶林，他找了好几位老导演，希望由他们操刀这部戏，但都遭到拒绝。无奈之下，王扶林想，大家都说他是“王大胆”，那就索性大胆一回，自己去拍《红楼梦》吧。

　　拍摄过程中，他的“大胆”体现得更为明显：大胆启用毫无演艺基础的新人；邀请流行歌曲作曲者创作电视剧主题曲；他提倡尊重编剧，绝不任意改动文学剧本……这一大胆风格延续到了《三国演义》，他力排众议，选取当时被看作是“奶油小生”的唐国强饰演诸葛亮，最终成就荧幕经典角色。

　　30多年的时间过去了，《红楼梦》与《三国演义》早已成为中国电视史上不可取代的经典之作，但若不是王扶林当时的大胆之举，也许经典面世，还要晚上许多年。

　　“用百分之百努力对待创作”

　　临近退休的时候，王扶林接到台里任命，担任电视剧《三国演义》总导演。拍摄时，为了搞清楚“七擒孟获”中涉及的少数民族地区特点和“三国”遗迹，王扶林特意奔赴西昌，就原著中的几个字与专家讨论多时。后期制作的时候，王扶林反复查看、剪辑上万个镜头，当时若遇到需要修补的镜头，王扶林会第一时间召集30人的“补拍队”补拍、重拍。一句台词、一帧画面王扶林要琢磨许久，时至今日，王扶林还没有停下“琢磨”。

　　王扶林大胆的背后，是他对于艺术最纯粹的追求以及对细节的极致要求。他像一位老师傅，秉持匠心精神，精雕细琢，不着急、不浮躁、不糊弄。安徽卫视2018国剧盛典写给王扶林的邀请函中写道：“正是王扶林先生与一代电视工作者对艺术的共同热爱、敬业踏实、不骄不躁、不懈付出，才托举了一部部超越时代、广为流传的经典之作，为每一位电视从业者树立了职业标杆，也让国剧精神薪火相传。”

　　王扶林说：“搞文艺创作还是要纯粹些，当然要考虑回报，不能只投钱不赚钱，国家也吃不消。但首先应保证质量，其次才是经济效益，不能一味地追求赚钱。”

　　《红楼梦》与《三国演义》已经成为中国电视剧史上的标志性存在，如今谈起这两部戏，王扶林导演却说：“我唯一可以保证的是用百分百努力对待创作，名利以及是否热播，已经不在我的考虑范围了。”

　　曹玥