海外流失壁画借助数字技术与母体“重逢”

流失海外上百年的克孜尔石窟壁画，经文物保护及科研人员长期努力，通过现代数字技术进行虚拟归位复原，终于与离散多年的石窟母体“重逢”。这一中国历史上最早的佛教石窟艺术借助科技手段迎来“再生”。

5月12日至6月上旬，“海外克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像展”在天津举办。新疆龟兹研究院文化遗产展示交流中心主任申春介绍，作为国家艺术基金资助项目，“海外克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像展”自2018年7月以来，已陆续在北京等多地展出。

据了解，此次展览共展出137幅流失海外的克孜尔石窟壁画，主要从德国柏林亚洲艺术博物馆、俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆等地收集，并经过数字技术处理后制成仿真复原作品，使参观者能清晰地看到这些流失壁画与克孜尔石窟母体间的关系，以及克孜尔石窟壁画的本来面貌。

被列入世界文化遗产名录的克孜尔石窟，位于新疆拜城县境内，是新疆现存最大的石窟群之一，现遗存洞窟349个、壁画近10000平方米，被视为丝绸之路上多元文化融合交汇的人类杰出文化遗产。19世纪末至20世纪初，外国探险队对龟兹石窟进行了大规模割取壁画的行动，其中损失最严重的就是克孜尔石窟。

新疆龟兹研究院院长徐永明说，新疆龟兹研究院通过与上海数字化科技团队合作，开展了石窟壁画数字数据采集、信息储存、高精度仿真印刷、数字三维影像展示、壁画病害进程分析与比较研究等工作，取得了一定成效。

自1998年起，新疆龟兹研究院开始关注流失海外的克孜尔石窟壁画，研究人员先后赴德国、美国、日本、法国、俄罗斯和韩国等国的博物馆和美术馆进行海外收藏情况调查。目前，新疆龟兹研究院已从海外收集到8个国家20余家博物馆和美术馆内300余幅克孜尔石窟壁画的高清图片，经过研究人员反复研究和考证比对，大部分壁画已经在洞窟内找到了原部位。（潘莹）