写《会饮记》如同写书信（作家谈）

 

李敬泽著
　　北京十月文艺出版社出版

贾樟柯导演说读我的《会饮记》时觉得像读书信体的信，我想，书信这个词或者这种状态对我来说太准确了。批评家对于作者来讲是非常重要的，因为他让作者知道在做什么，作者有的时候做了半天可能不知道自己在做什么，或者想得没那么好。

我在写《会饮记》的时候，感觉就是如同在写一封书信。我在给一个人写信，是给一个不知名的人写信，我相信他和我分享着共同的经验、记忆、知识，甚至和我关心着同样的问题。我在给那个人写信的时候，我不必考虑他懂不懂，他知道不知道，我和他一定是有了非常充分的共同经验、记忆、知识，这种写信感对我来说确实是写这个文章的一大乐趣，或者一大动力。

我给他写信说我今天发生了什么，我心里想什么。在这个过程中，很多事我不用解释，和很熟的人不需要解释。在这个过程中这样向他表达，我觉得这谈不上交流，因为只有我在说，但是我相信对方是明白我在说什么的。有时候写得投入了，特别是当我写到场面、写到众声嘈杂的时候，写得投入，感觉身在其中，这个姿态对我来说是写作中很重要的一个因素。我有时候写东西不是说我有多少事要表达，或者我有多少不得不说的话，有的时候仅仅是因为我喜欢这个姿态，这个姿态让我舒服，所以就写了这么多。

写《会饮记》时被编辑催稿，有的时候我以非常快的速度从一个事物进入另外一个事物，再从另外一个事物进入另外一个事物，这固然有它的弱点，这样可能使你不能够非常深和过多地停留，但有的时候在这样一个快速中、在事物之间的联系中的这种穿越，我觉得也是一个非常美好的经验。风马牛本来就不相及，我一着急把风马牛就给相及起来了，有了各种线条和联系，这是我的乐趣。没有编辑拿鞭子在后面打，马和鸟就不会飞得那么快，那么流畅。

我是觉得，我们对于世界的普遍联系，对于世界的总体性的感觉，都不是抽象的，天和地也都不是抽象的，天地的消息，是非常微妙地运行在我们的生命里边的。

所以，我们说一个艺术家或者一个作家，实际上是非常好地把这个消息给编织起来，使得这样一个混乱无序的世界，变得有形式了，变得有意义了，前后的消息、机关，种种暗处被照亮了。

其实这些世界既是艺术的形式，也是生活的本质，生活的意义。生活之所以值得过，是全在于我们看到了这些，全在于我们作家、艺术家能够看到这些，或者说敏感的心灵能够在自己的生活里感受到这些。这些是使我们的生活变得丰沛、变得有意义的东西。

在这个时代，人们对图像的理解力要远远超过了对文字的理解力和对文字的耐心。但是，我觉得文学真的不需要特别焦虑于这个问题。当任何系统性的、深入的表达都成为古典的时候，并不意味着我们这个时代就一定不需要这样的“古典的艺术”。在我们这个时代，你看着抖音，但不是还得吃白米饭吗？你的一些最最基本的东西，我觉得依然是有效的，或者说即使对某一个人失效的话，那么对于整个文化也依然是有效的。所以越是在这样破碎的状态，文学越不能放弃它的那个古老的梦想，建立想象，确认表达这个世界和人生的普遍联系。

2004年我写《致无尽岁月》的时候，对这个世界抱有的表达的热望，有对世界的好奇，我的心智能力那个时候好像还没长好，现在我觉得我才开始成年，所以我说，我是个新锐作者。这也是一个很美好的感觉，我从来没有觉得我现在比2004年更成熟，这意味着，从现在看，未来还有巨大的可能性在我的面前展开，这个可能性——我指的是书写和表达的可能性，我对此感到兴致勃勃。

(责编：李慧博、吴亚雄)